Tại tranh sơn thủy truyền thống ở bên trong, suân pháp là bức tranh núi đá tối trọng yếu của kỹ pháp , học giả nhất định phải đánh dưới cứng thật căn bản , mới có thể miễn đi không , loạn , mỏng , bẩn mao bệnh .

Suân pháp phân hai đại loại

Khoác ma cùng búa bổ

Tất cả nó anh ấy suân pháp

Cũng bởi vậy hai phái diễn biến phái sinh ra đến

Trường khoác ma thuân

NgắnKhoác ma thuân

Trường khoác ma thuân toàn bộ dụng trung phong bức tranh , phải có trật tự , nhưng cũng phải có biến hóa , diễn biến mà làm quyển mây thuân , phân giải tác thuân , lá sen thuân . Ngắn bút khoác nha, kỳ thế lại tựa như trường khoác nha, nhưng dụng ngắn bút , ngay cả tiếp nối xuất của , diễn biến mà làm đậu cà vỏ thuân .

NhỏBúa bổ thuân

ĐạiBúa bổ thuân

Búa bổ thuân toàn bộ dụng bên cạnh phong bức tranh , lấy dụng bút lớn nhỏ phồn giản , có đại phủ bổ , búa nhỏ bổ của phân . Nó chủ phải biểu hiện núi đá , diễn biến mà làm phá sắt thuân . Sau lại diễn biến mà làm chiết vùng thuân , không hết là thạch , cũng có thể biểu hiện Khảm bờ , bởi vì được lưu thủy trùng kích , một đường đổ lăng của hình.

Lá sen thuân

Đám mây thuân

Chiết vùng thuân

Đầu đinh thuân

Lưới rách thuân

Mỗi một mảnh nhỏ Sơn , tại tạo Sơn vận động lúc, kết cấu tướng đồng , nguyên do ngoại hình của nó thêm tương tự . Bởi vì chi họa núi xa cũng phải cùng gần Sơn loại hình gần , như Quế Lâm Sơn thêm đột ngột từ mặt đất mọc lên , núi xa gần Sơn thêm tương tự; bắc phương hoàng thổ cao nguyên bên trên, Sơn thêm tóc húi cua , xa gần vậy đồng dạng.

Nhưng bởi vì kết cấu của cần có cũng có Ví dụ ngoại , như gần Sơn thêm đỉnh nhọn nhỏ vụn , dụng một cái xa hơn sườn núi bao quanh , lấy đoàn nó khí . Ngược lại gần Sơn quá thực , cần bức tranh nhỏ vụn của núi xa lấy lỏng thông nó khí . Sơn phong liên miên , kỳ thế như rồng , số là long mạch , nó đỉnh núi chiết điệp mà vào , theo như chiếu thấu xem , núi xa không thích hợp vẽ ở hai Sơn chỗ trũng của chính ở bên trong, như thế cực không hợp lý lại không đẹp . Đỉnh núi bên trên mộng nhung một mảnh bụi rậm cây , đại khái có thể dùng viên (tròn) điểm, sẽ có tầng thứ . Một tầng sâu , một tầng thiển , một tầng can , một tầng ẩm ướt , đuổi tầng giao nhau , hợp thành một mảnh . Có khi cũng có thể một tầng viên (tròn) điểm, một tầng tinh tế lá tùng giờ hoặc giới chữ điểm, cuối cùng của phải tầng thứ phân minh , nhưng lại cần hòa hợp thống một .

Tại một bức họa ở bên trong, chi bằng dụng hơn mấy loại giờ đài pháp , ẩm ướt giờ ở giữa , có thể có một hai chỗ dụng khát đài điểm, để tránh miễn bình của mao bệnh . Khát đài giờ pháp , dụng cực can bút chấm thượng tiêu hắc , bút cây lấy giấy , hơi phía bên phải kéo , gặp tóc .

Mây pháp

Họa vân thông thường phân là phác thảo mây cùng sấy khô mây lưỡng pháp

Phác thảo mây pháp lời ghi chú trên bản đồ

Phác thảo mây pháp thích hợp bức tranh lưu động của mây , dụng đường cong đến biểu hiện mây của động trạng thái . Tại sơn lĩnh trùng điệp ở bên trong, lượn lờ khúc chiết , tả hữu xuyến liên , nếu xu thế nếu chạy , được khí thế của nó . Mỗi một khối mây phân âm dương hai mặt , phía trên là dương diện , phía dưới là âm diện , lại có đầu cùng chân hai cái bộ phận vị , phải đem bọn nó thật tốt mà tổ chức , trọng tại tự nhiên . Họa vân đường cong phải giữ được , tức trôi chảy lại ngưng trọng , lại phải có biến hóa . Phác thảo tuyến thời ngón cái , ngón trỏ chấp bút hơi lỏng , cán bút hơi phía bên phải bên trên nghiêng , dụng ngón giữa vẽ ra đường cong , như vậy đường cong linh hoạt , mà lại là trung phong .

Sấy khô mây pháp lời ghi chú trên bản đồ

Sấy khô mây pháp là vận dụng thủy mặc sấy khô xuất vân khối , mảnh nhỏ giây mơ hồ , để mà biểu hiện một loại tĩnh dừng lại của mây . Có thể sử dụng bụi rậm cây hoặc núi đá tôn xuất vân khối , đang vẽ thời tức phải lưu ý cây thạch thực chỗ , lại phải xem đến chừa lại của mây khối hình trạng thái đẹp .

Một bức tranh sơn thủy ở bên trong, họa vân phải có phối hợp chặt chẽ , vừa có diện tích lớn của mây , cũng phải có mì sợi tích của mây , hô ứng lẫn nhau .

Mây pháp lời ghi chú trên bản đồ

Cánh đồ