Văn bức tranh lục nghiễm thiếu
Bức tranh phải bỏ , cũng phải có thể thu .Lúc trước học thời kì , không có cẩn thận mà cặn kẽ mà tìm tòi một phen , khiến nó rõ ràng trong lòng ở bên trong, như vậy thì muốn bỏ , liền muốn siêu thoát huề đường kính , sáng lập diện mục , chính là không có trải qua thu công phu , trong lòng chưa tính toán gì , bỏ tay loạn tô , bút mực không phương , đồ kinh thế nhãn . Như qua tinh tế tinh tế cân nhắc , hắc đoàn của ngoại , nội dung trống rỗng , không có gì cả .Mà mà lại quen thuộc tại dạng này "Bỏ ", thỏa thích thẳng dưới, như thoát cương của mã , không thể kết thúc , chính là quay đầu , lại nghĩ làm giờ kiến thức công phu vậy bất khả năng . Nguyên do nhất định cần tại thời trẻ thời kì đâm vững chắc thực làm kiến thức cơ bản , đợi đến thế lửa tức đến , lúc này diện mục đã đồ , sáng tạo pháp có thành tựu , bỏ thẳng tắp dưới, lại tựa như không suy nghĩ khảo thi , mà thực tinh nghĩ thành thục suy nghĩ , không có kẽ hở . Nguyên do tại mới học của thời gian , không thích hợp thả quá sớm , đem sẽ hạn chế tương lai tăng cao .
Lục nghiễm thiếu Lư Sơn tỷ muội sơnTranh sơn thủy tìm nó trong tĩnh có động , trong động có tĩnh . Núi non , núi đá , nhà cửa , cầu cống tương tự , là tĩnh dừng lại của đông tây , muốn vẽ được ổn trọng . Vân thủy chờ muốn vẽ được lưu động , cây cỏ có gió thì động , không gió thì tĩnh , đang động tĩnh ở giữa .Bức tranh cảnh tuyết muốn vẽ được tĩnh , bức tranh gió to mưa lớn muốn vẽ được động . Bởi vì đối tượng khác biệt khác , đưa tới họa pháp của động tĩnh bất đồng . Sơn là tĩnh đấy, bởi vì vân khí của lưu động mà ích gặp nó tĩnh; dòng chảy xiết là động đấy, bởi vì đá ngầm của ngột trì mà ích gặp nó động .
Lục nghiễm thiếu trở lại căn cứ xuống sôngTrầm lấy cùng thống khoáiTrầm lấy thống khoái , là đánh giá vẽ rất cao tiêu chuẩn .Trầm lấy cùng thống khoái , là hai chuyện khác nhau , thường thường trầm lấy vậy sẽ không thể thống khoái; thống khoái sẽ không thể trầm . Hai cái nhất tĩnh nhất động , dường như không thể kiêm được . Kì thực hai cái không chút nào mâu thuẫn , hỗ trợ lẫn nhau , thiếu một thứ cũng không được . Nếu như chỉ có trầm , mà không có thống khoái , bút mực thì phải "Ngây người ", phải "Mộc" . Nếu như chỉ có thống khoái mà không có trầm , vậy mùi cái gọi là thống khoái , mỗi lần phải trượt đến "Nhẹ" cùng "Mỏng" đi tới . Nguyên do có vậy trầm , lại càng thoải mái , mới có thể làm đến bút mực vận dụng cực hạn .Kinh nghiệm của ta , hạ bút lúc trước , nhất định phải vận khí , vận chỉ cổ tay . Sau đó hạ bút thời khắc, dồn khí đan điền ( sử dụng phần bụng hô hấp ) , đồng thời rất nhạy bén vận dụng chỉ cùng cổ tay , lòng có định lực , hạ bút viết đúng sự thật , làm đến tức vững chắc , lại phi động . Bình thường tăng cường huấn luyện , trong đầu thường xuyên phải có này cảnh giới , tích lũy tháng ngày , công đến tự thành .
Lục nghiễm thiếu Vân Sơn đồMột cái hình người thành phong cách của chính mình diện mục , không bắt buộc cứng rắn làm mà thành . Nếu như bôi hủy dung nói anh ấy có diện mục , cái này diện mục vậy không đáng quý . Nhất định cần kết hợp tự đã của các loại tu dưỡng , tự nhiên mà vậy mà nước chảy thành sông , như vậy hình thành nhất cá diện nhãn , mới là đáng ngưỡng mộ . Nhưng cũng không phải nói có vậy diện mục cho dù tốt, chương đầu chuột mà lại , cũng là nhất cá diện nhãn , nhưng cái này diện mục không được làm người yêu mến , nhất định phải có một cái khiến người nhìn tâm thích , sau đó vẫn muốn đoán diện mục .Phong cách hai chữ , mặc dù tốt tượng là trừu tượng của đông tây , nhưng hình thành hảo diệu nhãn , nhất định phải có cao cách mức độ , loại này cao cách mức độ , là bài mất đi ở trên nói tới của ngọt tục khí , thô lỗ khí , mốc meo khí , hắc khí vân vân. Hấp thụ ngoại lai , không phải lấy người khác cặn bã cùng đồ bỏ đi liều tụ tập với nhau , thành thùng rác , nước cặn vạc , mà là dã chế tạo bách gia tinh hoa , thành là một khối thép tốt . Nhìn qua có chính mình đặc biệt diện mục , mà tinh tế tinh tế suy tìm , mỗi bên có lai lịch , vừa có truyền thống , lại có sáng tạo cái mới . Sáng tạo cái mới không thôi , diện mục nhật biến , tuổi tác đã bước , mà nghệ thuật sinh mệnh thường thanh bất lão , là đáng quý nhất .Lục nghiễm thiếu núi tuyết phỏng bạn bèChúng ta thường thường đoán tới tranh sơn thủy nhà , chẵn làm hoa cỏ , có thể bỏ đi hoa cỏ hoạ sĩ của già cách làm truyền thống , tự bước phát triển mới ý , khác tha kỳ thú . Nhưng mà hoa cỏ hoạ sĩ , có thể làm tranh thuỷ mặc , thêm không nhập cách , nó nguyên nhân ở chỗ nào?Của ta không thành thành thục nhận thức: tranh sơn thủy dụng bút biến hóa sau cùng nhiều, điểm đường trên có vậy công phu , dùng ở hoa cỏ bên trên, giống như có vậy năm ngàn lính , chỉ dùng ba ngàn , tự có thể chỉ huy như ý , dư xài . Hoa cỏ bức tranh bên trên điểm đường dụng bút biến hóa khá ít, dùng để bức tranh tranh thuỷ mặc , giống như chỉ có ba ngàn lính , lại muốn làm năm ngàn dụng , lấy ít dùng nhiều, đương nhiên giật gấu vá vai, nghèo rớt dái , khiến chuyển mất linh .Mà mà tại bức tranh lịch sử bên trên thường có tranh thuỷ mặc , nhân vật , hoa cỏ ba giả gồm công của hoạ sĩ , một loại cũng là hoa cỏ tốt nhất , tranh thuỷ mặc sau cùng thứ . Hiện tại chúng ta yêu cầu hội họa là ba đại cách mạng phục vụ , không thích hợp phân công quá tinh tế , cho nên giới hạn quá nhiều. Nguyên do tranh sơn thủy nhà , tốt nhất gồm công nhân vật hoa cỏ , cũng có thể thu vào làm ít công to hiệu quả . Mà mà lại tranh sơn thủy bên trên, cũng nhiều cần có tô điểm nhân vật hoa cỏ , nguyên do gồm công , đối tranh sơn thủy bản thân , vậy có tốt .
Lục nghiễm thiếu hạp sông hiểm thủyCó ít người thường hận vẽ tranh thời gian quá ít. Nếu như vẽ tranh thời gian thực sự quá ít, thậm chí không có, cố nhiên có trướng ngại vẽ tranh của tăng cao , nhưng từ đến sớm muộn , bút không ngừng bức tranh , cũng không nhất định có thể tăng cao rất nhiều. Thứ nhất cần phải suy nghĩ nhiều , thời thời tồn tại nghĩ, có một cái "Bức tranh" chữ ở trong đầu , hàm lặn uấn gây , lại thêm của thích hợp của cơ bắp huấn luyện , như vậy cũng không hại nó thời gian khá ít, vậy có thể đạt tới tăng cao của mục đích . Mà mà lại đem toàn bộ tinh lực cũng dốc lòng bức tranh bên trên, không hỏi nó anh ấy tri thức , cũng không nhất định có thể được không ngừng tăng cao của hiệu quả . Nhất là đã đến tương đương thủy bình , lại nghĩ hướng về bên trên nói , càng dễ như vậy như vậy .Lấy cá nhân ta của học tập kinh nghiệm , toàn bộ tinh lực là mười phần , ba phân viết chữ , học hành —— bao gồm đọc mã liệt sáng tác cùng trong ngoại văn đi học , đảo phải chiếm đi bốn phân , vẽ tranh lại vẻn vẹn ba phân . Loại này phương pháp phân loại , căn cứ mọi người của cụ thể tình hình bất đồng , không được yêu cầu hết thảy . Nhưng lấy cá nhân ta trải qua , cho rằng là hành hữu hiệu .
Lục nghiễm thiếu nhạn xáo thác nước đồLục nghiễm thiếu luận tranh sơn thủy
Thiên nhiên ở bên trong, tất cả cây đều là tứ phía xuất nhánh , tứ phía sinh lá , chưa từng có thái bình dương . Này là cổ đại bản mẫu tập vẽ chỗ hiệu "Cây có bốn kỳ" là vậy . Một một 《 tranh sơn thủy lời nói đầu 》
Cây khô cho dù tốt cũng tốt chỉ vì thiên nhiên bên trong cây khô . Nó kết cấu đường cong , sơ mật xuyên sáp , biến hóa thêm tốt . Bức tranh cây khô không nhất định phải đến danh sơn đại xuyên đi , tại nơi mình ở phòng phụ cận , hoặc đạo bên đường , cũng năng lượng đoán tới . Đến mùa đông , lá cây tróc ra , lộ ra cành , có thể cẩn thận quan sát xem xét . Một một 《 tranh sơn thủy lời nói đầu 》Bức tranh cây trước bức tranh cây khô . Cây của chủ yếu gập thân hướng thuộc lòng , đã định cây của toàn bộ hình trạng thái . Chủ yếu có ngay gian yển ngửa , phải có biến hóa , gần cây có thể bức tranh cây lấy lấy thế . Một một 《 tranh sơn thủy lời nói đầu 》Chỗ gần đại thụ chủ yếu phần lớn như dây thừng giảo chuyển , bên trong có đốt , đại thể sẹo phải trước vẽ ra , sau đó theo như đốt bức tranh hai bên hình dáng tuyến . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》
Tranh sơn thủy trong ý tưởng cực là trọng yếu , nó đã là lá cây , lại là đài giờ . Giờ thời bút lông phải bình quân lấy giấy , tụ không tan , tại một chút ở bên trong , bút quý trọng thực , gồm có bút ý , là cực gặp công lực . Tiếp xúc không thể như hời hợt như thế , nhẹ nhàng lấy giấy , chỉ có hắc vết , không thấy bút tích , lang mượn tràn đầy giấy , không có sinh khí , càng đàm không ở trên trầm lấy thống khoái . Một một 《 tranh sơn thủy lời nói đầu 》Điểm, tuyến , khối là tranh sơn thủy của kiến thức cơ bản nỗ lực xuất hiện của hình thức . Nó là phụ thuộc vào vật hình thể tượng mà tồn tại , rời khỏi vậy vật tượng , liền mất mất tác dụng của nó . Chúng ta không được cô lập nói điểm, tuyến , khối , yêu cầu làm đến vận dụng thích hợp của điểm, tuyến , khối , vừa nếu như phân mà đem vật tượng biểu đạt ra tới. Ba giả ở bên trong , đặc biệt tuyến tối trọng yếu . Một một 《 tranh sơn thủy lời nói đầu 》Một loại ý tưởng cũng dụng ngòi bút điểm, thủ quý nhân giấy , lại tóc lại viên (tròn) , này là khó khăn nhất . Cũng hữu dụng bút bụng , bút cây điểm, chỉ là ngẫu nhiên dụng bên trên, mà mà lại cũng không qua thưa thớt mấy điểm, giờ không nhiều . Ý tưởng đặt bút cũng có nhanh chậm của phân , khoái bút như cuồng phong mưa rào , rơi giấy ào ào có tiếng , một mạch đến cùng , không rảnh tự đừng , loại này hơi lớn hữu dụng đầu bút lông điểm, dùng đến sau cùng nhiều. Lại có một loại chạp bút điểm, mỗi một giờ tiếp nữa , phải trải qua một giây đồng hồ hoặc nửa giây , rồi mới đem bút nhấc lên , loại này hơi lớn khiến dụng bút bụng , tại bắt mắt chỗ thưa thớt mấy điểm, bút lông phương hướng tướng đồng , thuận thứ mà xuống, chỉnh tề trong có biến hóa , giờ cùng giờ ở giữa , phải cố phán sanh tư , lẫn nhau có cảm tình . Một một 《 tranh sơn thủy lời nói đầu 》 Viên (tròn) điểm, tranh sơn thủy ở bên trong, giờ lá loại loại không được một , mà thôi viên (tròn) giờ tác dụng rộng hơn , nó giờ pháp đầu bút lông bình quân lấy giấy , ngòi bút tại hắc vết ở giữa , từ không thẳng dưới, như con gà mổ thóc , như vậy thì viên (tròn) . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Giờ phải có sơ mật nhẹ trọng , đậm nhạt can ẩm ướt . Tại một lùm thập cây ở bên trong, không thể đến chỗ sét đồng , phải có thường cây của quy luật biến hóa . Một loại giờ gọi là phạm vi giờ pháp , giờ thời sắp xếp thành hành , nối đuôi nhau mà vào , bốn phía quấn liễu , không ngừng điểm tới , hợp thành khối trực tiếp , giác đến so với toàn ba tụ năm khá là linh hoạt . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Đại hỗn giờ đa dụng tại một lùm cây của trước nhất một buội . Nó họa pháp dụng mực đậm trước nhánh can , lấy cây xuất nhánh , làm bụi cây hình. Sau đó đem bút trám đầy thủy mặc , tại đầu bút bên trên chấm bên trên mực đậm , nằm giấy bút trực tiếp , ngòi bút hướng ngoại , khiến bút làm nửa hình cung , dần dần điểm tới , như là mỗi một giờ bên trên dày dưới nhạt , mấy giờ trùng điệp đi tới , có thể thấy được bút pháp .Bổ sung: bức tranh trong cảnh sơn đầu , đầy mắt không thúy , thanh đại ướt át , cũng có thể tham gia dụng này giờ pháp , nhưng đậm nhạt không nên quá mãnh liệt , mà mà lại khá chỉnh tề . Tại tỏa tinh tế lá cây của nhóm cây ở giữa , dụng hơn mấy buội cây đại hỗn giờ cây , có thể phá toái bày ra của mao bệnh . Nhất là bức tranh mễ phái cảnh mưa tranh thuỷ mặc , gần cây có thể dùng mấy cây đại hỗn giờ cây , sau tôn rừng tùng , thô bút tinh tế bút đem kết hợp , làm đến không được bình . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Tóc húi cua giờ: dụng nhạt can bút nằm ngang giấy bên trên, giờ thời bút hướng về sau kéo , hơi chút hình cung , theo như vậy điểm tới , lấy màu mực can nhạt , vẽ ở bụi rậm trước cây trực tiếp , làm được quang chỗ , tiếp sau tôn lấy mực đậm điểm, gặp tầng thứ . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Bình bút giờ: trước dụng nhạt ẩm ướt hắc bức tranh thụ kiền , không được chờ can , tức dụng can bút mực đậm điểm, đầu bút lông thẳng dưới, bình bức tranh chỉnh tề như drất . Hoặc bút hơi nằm ngang , bức tranh thời hơi chút nửa hình cung . Tầng tầng điểm tới , lấy can bút lấy tại ẩm ướt bút thụ kiền của bên trên, khiến có chút chảy ra , gia tăng bút mực phong phú cảm giác . Loại này bình điểm, nhìn như mấy bức tranh , phải cổ tay đồng sứ, cần dùng lực khí toàn thân . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Rủ xuống giờ: vẻ xong nhánh can về sau, dụng can bút hướng xuống xoa mấy bút , sau đó dùng ở chính giữa bút họa rủ xuống điểm, có thể có trương tùng mênh mông cảm giác . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Nước biển sôi trào mãnh liệt , kích nổi sóng lớn , phải có long oa lồi lõm cảm giác , đầu sóng bọt nước lưu lại bạch , quý có động thế . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Nước hồ tràn ngập rộng lớn bao la , thủy sóng khẽ nhúc nhích , thông thường dùng lưới khăn thủy đến biểu hiện . Bức tranh khăn lưới ngấn nước điều thích hợp dụng trung phong , dùng một lát bên cạnh phong tức dẹp . Bình kéo quá khứ , có quy tắc gập lại , thượng tuyến khúc hướng xuống , hạ tuyến tức khúc hướng bên trên, nối liền nhau , tổ chức như lưới hình. Bức tranh thời chấp bút thích hợp cao , đang ngồi nâng cao cổ tay , tự trái phía bên phải kéo ra đường cong , vận dụng ngón giữa làm có quy tắc gập lại . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Núi có suối thác mà sống , bức tranh thác nước cần thẩm đạc ở trên sơn lĩnh trúc cây , có hay không có này nguồn nước , nguồn nước sâu xa , thì thác lưu hồng đại . Nguồn nước không nhiều , thì thác nước thích hợp nhỏ. Tiếp xúc Kỵ ở trên thẳng đến đỉnh núi , chút nào vô thủy nguồn gốc , mà treo thác ngàn thước , trút xuống mà xuống, là bội tại tình lý . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Đang vẽ trên mặt có hai đầu trở lên của thác nước , bình hành tả dưới, không thích hợp dài ngắn , khoát hẹp , cùng hình ảnh hoàn toàn tướng đồng , phải có biến hóa , để tránh tấm khắc của bệnh . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Thác nước tả dưới lấy nhập tại khe chỗ , tên là cửa thoát nước . Bởi vì núi đá kết cấu bất đồng , cửa thoát nước biến hóa cũng thêm tốt . Tại một bản vẽ trực tiếp xuất hiện hai cái trở lên của cửa thoát nước , tiếp xúc Kỵ sét đồng . Cửa thoát nước to lớn nhỏ, họa pháp của phồn giản , cần đoán toàn bộ hình tượng mà định ra . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Nước sông mênh mông đi về hướng đông , phát triển mạnh mẽ . Hiện nay tam hạp ở bên trong , mặc dù qua sửa trị , nhưng đá ngầm bãi đá ngầm , không được diệt hết . Hồi lưu khúc chiết , thậm chí hình thành vòng xoáy , vòng xoáy của bàng , tuôn ra bọt nước , bức tranh thời chừa lại trống không , lấy phá nước sông của bình . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Bức tranh thủy họa vân , dụng bút đường cong tướng loại , chỉ là mây tại trực tiếp lập thể đoán , nguyên do hình cung tuyến thiên viên (tròn) . Nước sông từ bình diện nhìn nghiêng , đường vòng cung thích hợp thiên biển , phương hợp thấu thị , mà không suy cho cùng đem nước sông bức tranh được đứng lên . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Có mấy loại nước hồ họa pháp , không phải kéo dài đường cong , mà là sử dụng đường ngắn điều đến biểu hiện mặt hồ có gió , phiến nổi sóng , hạo miểu sinh tư . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Bức tranh thủy thiết lập sắc , lúc vẻ xong dây mực sau đó , chẵn giấy thông thể kéo ẩm ướt , lược bỏ chờ ước một phút đồng hồ về sau, chờ nó mùi can , vu thủy sóng chỗ trũng hoặc hắc vết phức tạp chỗ , thiết lập lấy màu xanh nhạt hoặc xanh vàng sắc , nếu như bức tranh hoàng hà , thì dụng thổ hoàng sắc , một thứ thiếu , lại thêm thứ hai thứ , can sử dụng sau này nguyên lai nhan sắc theo như bút tích miêu tả khái quát hắn. Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Bức tranh gió lớn dụng bốn bao quanh cây cỏ đến phụ trợ gió thổi . Gió từ đông lai , thì bốn bàng bụi rậm cây khuếch trương tại đón gió thế hướng đông xuất , bức tranh đến phía trên cành cây nhỏ , ngược lại toàn bộ một cái phương hướng hướng tây sàng sẩy . Cây bên trên đằng la cùng lá cây vậy một mặt hướng tây ngã, cây dưới cỏ mịn vậy hướng tây Ly khoác . Cuối cùng của viết ra cây cỏ hòa phong tương bác đẩu , kỳ thế bất khuất mà tương nghịch , từ giữ kỳ thế , cùng với cuối là tận , thuận gió thế gặp sức gió . Cây dưới hòn đá cùng sườn núi đà , mặc dù cứng thật không phải gió chỗ năng lượng di chuyển , nhưng cũng phải súc thế hướng đông từ ngược gió , nếu như hướng tây thì khí tiết , bức tranh gió nhẹ chỉ cần lay động cây của nhánh diểu . Bức tranh gió xuân thì cả vườn đào lý , nhẹ hợp vi nâng , thổi người muốn say . Bức tranh gió bắc thì làm cho người co rúm lại run rẩy , nhưng muốn vẽ xuất tinh thần của người ta , có can đảm hướng không khí lạnh lẻo vật lộn dũng khí . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 Sương trong cảnh sắc , hoàn toàn mơ hồ , phải đang mơ hồ có ích nhạt hắc móc ra vật thể , chỗ gần hơi sâu , nơi xa càng nhạt . Tiếp xúc không thể dùng mực đậm , dày thì mất sương tâm ý . Bức tranh sương không dùng mực đậm , một mảnh nhạt hắc , dịch mất tại bình . Nguyên do chỉ có tại bút tích của điểm đường bên trên tìm nó không được bình . Như chỗ gần núi đá dụng đại cục mực , gần cây dụng thô bút , xa cây dụng tinh tế bút , tăng thêm phồn giản , sơ mật , nhẹ thật xuyên sáp , giống nhau có thể làm đến không được bình . Vẻ xong sau đó , có thể dùng vô cùng nhạt nhẻo mực nước chẵn bức phủ lên lấy gia tăng nó mênh mông cảm giác . Sương thiên là không có gió đấy, nguyên do nhánh cây không thể có động trạng thái , cũng không có tiếng vang , là yên tĩnh màu xám nhạt điệu . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 Bức tranh cảnh tuyết phải giỏi về lưu lại trống không , trống không có thể nhiễm bột hoặc không nhiễm bột , bạch chỗ chính là tuyết , lưu lại tốt hơn , cũng là được tuyết tinh thần . Truyền thống bức tranh tuyết , không được ngoại miêu tả thiên địa u ám , ráng hồng dày đặc của cảnh sắc . Cây cối dụng của lộc giác hoặc cua trảo cây khô , rất thiếu tranh thành cây xanh . Thụ kiền bên trên lược bỏ thi nhạt đất son , nó anh ấy đều là dụng màu xanh đen hoặc màu mực làm chủ mức độ , là một loại xám ám của điệu , tuyết rơi là không âm thanh đấy, nguyên do cũng là tĩnh của điệu .Núi tuyết âm diện cùng được gió chỗ , tuyết dành dụm không nổi , phải lộ ra thạch cốt , miệng trong mực đậm gặp bút tích , sinh cay ngưng trọng . Làm nổi bật lên thiên xanh hơn , tuyết đọng trắng hơn . Ở giữa phong bạo , sông băng , tuyết lở , mây đi , mọi thứ thiên nhiên của cảnh tượng cũng là động đấy, sắc mức độ cũng là sáng . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Tuyết bay họa pháp , theo pháp dụng hai cành bút , một nhánh bút nhúng đầy bạch phiến , nằm ngửa ngang cầm , sau đó dùng khác một nhánh cán bút đánh cái này nhánh nằm của cán bút , phải gõ được trọng , tức có tinh tế giờ của bột tán lạc xuống . Đầu bút bên trên chỗ chấm bạch phiến bởi vì thêm không thiếu đồng , tản mát của ý tưởng cũng có thô tinh tế sơ mật của phân . Có thể dự trước tiên ở khác giấy thử gõ , đến ý tưởng lớn nhỏ thích hợp ở bên trong, liền có thể gõ bên trên. Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Cảnh mưa họa pháp , có thể trước dụng cọ nhúng đầy mặc thanh thủy , tại giấy bên trên bình hành mà bức tranh khoảng một, hai tấc khoát từng cái từng cái , một cái sâu , một cái thiển , qua lại hỏi cách , nhưng giới hạn không quá rõ ràng , chờ can sau đó , có thể dùng chuyển thâm hắc vu đạm từng cái từng cái chỗ , bức tranh lên cây thạch , nhà cửa , cầu cống , nhân vật vân vân. Hai bên nhập tại sâu điều chỗ , dần dần ẩn không thấy . Nó lối viết thảo họa pháp , cùng họa phong tướng đồng , thuận nghịch hoành tà , lấy giữ kỳ thế , tô điểm nhân vật , có thể bức tranh đồ che mưa , đón gió mà lên, lấy gia tăng bầu không khí . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 Thiết lập sắc phải có một chủ mức độ , hoặc thiên về nóng sắc , hoặc thiên về lãnh sắc , tại hạ bút bức tranh hắc cảo lúc trước , phải dự trước có cái cuối cùng , sau đó có thể chút ít mà phương cần phải lưu lại bạch chuẩn bị cao cấp . Đuổi tầng chăm sóc , không đến nỗi khiến hắc cùng sắc cùng nhau đánh nhau , gây nên "Chán ", "Bẩn ", "Kết ", "Loạn" chờ tệ nạn . Thiết lập sắc phải đơn giản , phải thiên về một cái điệu , không được đỏ một khối , xanh một khối , không có một cái chủ mức độ . Nhưng ở đơn giản ở bên trong muốn gặp phong phú , có khi tại mấy loại nóng sắc ở bên trong , gia tăng thêm một chút lãnh sắc . Lãnh sắc cũng vậy , tầng tầng tôn phát sinh , lấy đạt tới tức đơn giản lại phong phú . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Tại một bức họa ở bên trong , chia mấy cái đoạn , đại khái chia hai cái đoạn , thượng đoạn chủ điều động lãnh sắc , phía dưới một đoạn có thể khảo thi suy nghĩ dụng nóng sắc , nhưng mà chủ mức độ mặc dù không đồng , cũng phải được thống một . Giữa hai bên , có thể dùng một chút ít ở giữa sắc làm môi giới , truyền thống dụng che giấu tính mỏ chất thuốc màu , thường thêm tại thiết lập lãnh sắc lúc trước , dụng nóng sắc đặt cơ sở , như trên thạch xanh dụng đất son đặt cơ sở vân vân. Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Tại lụa làm hoặc mỏng của giấy bên trên vẽ tranh , thường dụng thạch thanh , thạch xanh , bột chì , chu sa , thạch hoàng chờ trọng sắc thoa lên phản diện , tôn xuất chính diện của nhan sắc , khiến cho minh sạch . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》Bức tranh thanh Lục Sơn thủy , nhất định phải dự trước làm chuẩn bị cẩn thận , không được quang muốn vẽ tốt mặc cốt , mà mà lại cũng phải phủ lên thủy mặc , thành là một bức thủy mặc sơn thủy , ở đây căn bản bên trên, lại thêm thạch thanh thạch xanh , thành là một bức thanh Lục Sơn thủy . Đang vẽ mặc cốt lúc, nhất định phải cố ý chừa lại một chút ít trống không chỗ , chuẩn bị bên trên thạch thanh thạch xanh . Mùi bên trên lúc trước , trước dụng đất son hoặc nước xanh chờ làm tôn sắc , nơi này ở trên , thông thể bên trên thạch xanh , không thích hợp một thứ bên trên đủ , nhất định phải phân mấy lần đuổi tầng tráo bên trên, sau đó lại tại toàn bộ bức tranh ở giữa trọng điểm lồi ra dương diện bên trên, tăng thêm thạch thanh , cũng không thích hợp một thứ bên trên đủ , cần phân mấy lần tráo bên trên, như vậy mới có thể lấy được tiêu mà dày của hiệu quả . Thiết lập sắc đại thể hoàn thành , cuối cùng dụng hắc hoặc nước xanh tại thạch thanh thạch xanh chỗ , tăng thêm thuân xoa hoặc giờ đài giờ; hoặc tại thanh xanh ở giữa , khảm nạm mấy khối màu mực đỉnh núi hoặc hòn đá , hoặc chỉ ở núi đá bên trên thiết lập thanh xanh , mà bụi rậm cây hắc bức tranh không thiết lập sắc , chỉ dùng đất son hoặc mặc thanh nhiễm thụ kiền; hoặc gần như chỉ ở một bức họa trọng điểm chỗ , thiết lập thanh xanh , dư bộ đơn thuần thiển giáng thiết lập sắc , hoặc mảng lớn bụi rậm cây , thu đến đan thúy rạng rỡ , nó lá cây thiết lập lấy chu sa , phấn , đỏ thẫm vàng, thạch thanh , thạch xanh các loại, mà núi đá hắc bức tranh không thiết lập sắc , thậm chí lưu lại bạch cũng không dùng nước hắc phủ lên . Cuối cùng chi pháp vô định pháp , là tại hòa hợp biến . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 Thiết lập sắc không phải chấm vậy nhan sắc bình tô đi tới , nhất là tại lần thứ nhất nhan sắc làm sau đó , nhất định phải trọng gia tăng gọt giũa , làm đến sắc thái phong phú mà có trầm trọng cảm giác . Nhưng gia tăng lần thứ hai nhan sắc , không được bình tô , cũng phải gặp bút tích . Nhất định phải thuận miêu tả sắc của bút pháp , tầng tầng gia tăng thêm , ở giữa thạch cốt âm chỗ trũng , dụng ngắn bức tranh hoặc ý tưởng gia tăng thêm , không thể chơi sai ngoan loạn , nếu không thì phải chán . Cũng không có thể theo như miêu tả đường đi một tia cũng không di động mà gia tăng thêm , như vậy thì phải kết . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 Bức tranh tranh thuỷ mặc không được một lần tức rồi, nhất định phải một lần hai lần mà gia tăng , mới có thể dày, mới có thể khiến người có còn công cảm giác . Chỗ nào ứng gia tăng , chỗ nào không ứng gia tăng , tâm trong phải có số lượng . Đại khái là chỗ trọng xử phải thêm , thậm chí có của mà phương phải thêm được kết thực , một lần hai lần mà gia tăng , không đồng ý nó xuyên thấu qua một chút gió . Có chút ít mà phương thiếu gia tăng , hoặc là dứt khoát không thêm , tức cái gọi là "Bỏ được xuống" . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 Trầm lấy thống khoái , là đánh giá vẽ rất cao tiêu chuẩn . Trầm lấy cùng thống khoái , là hai chuyện khác nhau , thường thường trầm lấy vậy sẽ không thể thống khoái; thống khoái sẽ không thể trầm . Lưỡng giả yên tĩnh lại hai động , giống như không thể gồm . Kì thực lưỡng giả không chút nào mâu thuẫn , hỗ trợ lẫn nhau , thiếu một thứ cũng không được , nếu như chỉ có trầm , mà không có thống khoái , bút mực thì phải "Ngây người ", phải "Mộc" . Nếu như chỉ cầu thống khoái mà không có trầm , như vậy cái gọi là thống khoái , mỗi lần phải trượt đến "Nhẹ" cùng "Mỏng" đi tới . Nguyên do có vậy trầm , càng càng thoải mái , mới có thể làm đến bút mực vận dụng cực hạn . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 Mặt quạt là dụng thành thục giấy làm đấy, trên có vân mẫu bột , không được hấp thủy , mà mà lại bề ngoài trơn nhẵn , cùng sinh giấy tính chất hoàn toàn bất đồng , bức tranh thời muốn nắm giữ thủy phân , có thể dùng tranh lụa như thế dụng tích hắc pháp , nhưng thủy phân nhiều, hắc vết ranh giới bắt đầu lỗ hổng , rất khó coi . Lại can bút xoa thời vậy xoa khô cằn , nguyên do tại mặt quạt bên trên năng lượng bức tranh được tóc , là tốt tay . Một một 《 tranh sơn thủy lời bàn nông cạn của tôi 》 |
